米乐yy易游下载:建馆40周年 ｜ “何故致远——梅兰芳与东西方文明沟通互鉴专题展”策展手记

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  20世纪上半叶，国际在烽火与改造中激荡，而艺术的星火却悄然跨过山海，点亮了人类文明的对话之光。梅兰芳是我国戏剧扮演艺术的集大成者，也是我国戏剧艺术海外传达的先行者，其访日、访美、访苏之行，所到之处均引起颤动，让国际对我国戏剧艺术刮目相看。文明沟通是民意相通的桥梁。梅兰芳海外扮演的巨大成功，不只出于梅兰芳高度的文明自觉，更得益于整个团队费尽心机的缜密预备、同心协力的协作精力，以及自动求变的传达战略，表现了长辈先贤们关于“中华文明走出去”的执着探究。

  近来，由梅兰芳纪念馆主办，上海市历史博物馆作为支撑单位的“何故致远——梅兰芳与东西方文明沟通互鉴专题展”在梅兰芳纪念馆举行。展览共分为“安身东方：民间交际 礼乐之邦”“访美之行：自动求变 传达有方”“访苏游欧：沟通文明 促进邦交”三个单元，经过四十多幅图片与四十余件（套）文物，全方面展示了这位艺术大师的跨海传奇。这段跨海传奇时至今日仍旧能启示人类关于文明沟通互鉴的考虑。

  梅兰芳长时间致力于在外国观众中推行戏剧艺术及我国文明，20世纪20年代梅宅也成了国际友人到访北京的必去之处。梅兰在推介我国戏剧艺术的进程中，特别重视展示文明古国、礼乐之邦的全体国家形象。其间最具代表性的就是《梅兰芳访美京剧图谱》以及《梅兰芳歌曲谱》。

  《梅兰芳访美京剧图谱》是梅兰芳的团队为出国扮演预备的宣扬材料，于访美前夕汇总集结。梅兰芳在访美之前，用了七八年来做预备，就是在最近一段时间里，梅兰芳和他的朋友齐如山等人制作了近2000幅图，触及剧场、行头、扮相、脸谱等内容，并以中英文对照的方式向美国人具体的介绍了梅兰芳京剧扮演的方方面面。其间花费了很多篇幅介绍了我国的传统乐器，特别是礼仪乐器，这部分内容尽管与戏剧无关，可是关于我国“礼乐之邦”全体形象的建构，却有非同小可的含义。

  图片当然能够让海外观众了解我国传统音乐的形制与规划，但毕竟与音乐本体隔着一层。《梅兰芳歌曲谱》是专门为梅兰芳赴美国拜访扮演而修正的中英文对照的曲谱。1929年年末，梅兰芳赴美扮演前，为了使美国观众对京剧多一些了解，他想把戏剧唱腔谱成国际通行的五线谱，所以找到了国乐大师刘天华，刘天华怅然容许，几经琢磨修正而终究完结。这部中英文对照的曲谱，用工尺谱和五线谱两种谱式记写。它是近代我国音乐家和戏剧艺术家协作，用传统和现代的记谱办法，力求精确地记载、收拾的第一种戏剧音乐材料。它不可是我国第一部用国际通用的五线谱，结合实际演唱收拾、记载而成的京剧、昆曲曲谱专集，而且标志着其时记载与出书我国民族音乐的良好开端和最高学术水平，在中外音乐文明沟通方面也有创始含义。

  梅兰芳是20世纪我国巨大的京剧扮演艺术家，一起也是其时最为人所熟知的文娱明星。丰子恺在1947年拜访已经年过五十的梅兰芳时仍然慨叹道：“我细看他的面孔，觉得骨子确实生得很好，又看他的身体，修短肥瘠，也适可而止。西洋的规范人体是希腊的凡奴司（维纳斯，Venus），在我国也有她的石膏模型盛行。我想：依人体美的规范检验起来，梅郎的身段容貌大约近于凡奴司，是具有东瀛规范人体的资历的。”咱们现在能看到的较为明晰的梅兰芳视频材料都摄制于1930年今后。故而大部分观众只能够经过一张张老相片，去遐想梅兰芳青年时的风韵。但是本次展览中却有一件文物，能够让咱们更逼真地观摩他青年时的面貌。

  朝仓文夫（1883-1964），日本闻名的雕塑家，号红塐，被称为“东瀛的罗丹”，是日本近代雕塑、美术史上的重要人物。1919年梅兰芳初次访日时，横滨巨贾茂木惣兵卫请朝仓文夫为梅兰筹塑像，梅兰芳在扮演期间两次赴朝仓文夫工作室，完结塑像的黏土模型。原计划塑像制品为大理石像，后朝仓文夫又以黏土原型造出两尊铜像，两尊铜像一尊保藏于北京的梅兰纪念馆；另一尊保藏于东京的朝仓雕塑馆。国内虽现存多尊梅兰芳雕像，但能反映青年梅兰芳面貌，且梅兰芳自己亲身参加参加创造、至今保存无缺的著作，仅此一尊。

  经过数年精心预备，1930年梅兰芳正式敞开了为期近半年的赴美扮演、沟通活动。这是京剧艺术初次有组织、有规划地在西方干流文明视界中露脸。梅兰芳剧团抵达美国后，参加张彭春作为剧团导演，敏捷依据各方反应做调整，尊重当地观众的观演习气和口味，改动扮演剧目和宣扬战略。剧团所到之处，均引起极大颤动，在正处于大惨淡时期的美国创下了场场客满的佳绩。

  特别有必要留意一下的是宣扬战略的调整，梅兰芳团队尊重美国民众的新闻口味，吸纳当地的宣扬团队，制定在地化的宣扬战略。其时美国正处于大惨淡时期，对经济收入反常灵敏，美国媒体也常以“年入百万”等字眼作为新闻标题，如《我国明星抵此，年入一百万元》、《我国舞台上所崇拜者在此有一星期逗留：年入百万元之梅兰芳与其激赏 者相晤》等，以商业上的巨大成功来烘托其艺术之精深。1930年2月17日的《年代》周刊对梅兰芳的报导以《最巨大的旦角》为题，在其相片下则径自注明“他一年能赚75万美元”，说明晰这一宣扬战略的成功。

  1935年梅兰芳受苏联对外文明联系协会约请赴苏扮演，中苏两国政府和艺术界的紧密配合成果了这一文明沟通盛事。此行是“官方主导，艺术互鉴；沟通文明，促进邦交”的模范。苏联官方积极自动地促成了此次活动，而且对梅兰芳的访苏行程和宣扬报导进行了详尽周到的组织。梅兰芳在莫斯科和圣彼得堡共扮演14场，在两地掀起了观剧热潮，获得巨大成功。在此基础上，并凭借梅兰芳团队在理论建构上的充分预备，两国艺术家对戏剧艺术屡次进行深度讨论，进一步确立了我国戏剧艺术的国际地位。

  访苏扮演满意完结后，梅兰芳又到欧洲多国进行戏剧文明调查和旅游，并撰写了调查笔记，这12册的《苏联及欧洲戏剧调查笔记》具体记载了梅兰芳在苏联与欧洲诸国进行戏剧调查的进程，全文共四万余字。梅兰芳经过拜访、观看扮演等方式，调查了苏联、波兰、德国、法国与英国的剧院剧场、剧目和戏剧校园等。他不只对中外戏剧的优长和缺陷进行了比较公允的判别，还进一步考虑我国传统戏剧的变革问题。这种“沟通”与“对话”，表现了梅兰芳的国际视界。

  原文刊载于《我国文物报》2026年6月27日第3版，刊发时标题为《何故致远 艺通东西——梅兰芳与东西方文明沟通互鉴专题展策展手记》，刊发版有修正。